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En 1946, la industria textil de Estados Unidos se encontraba en una trayectoria ascendente impulsada por una combinación de nuevas tecnologías y consumismo posterior a la Segunda Guerra Mundial, y promovida por conservadores de museos, críticos y editores. Anni Albers se benefició de esta intersección de comercio y arte cuando, en 1949, el Museo de Arte Moderno de Nueva York presentó una exposición histórica de su obra reciente, organizada por el director de diseño industrial del museo, Edgar Kaufmann jr, e instalada por su conservador de arquitectura y diseño, el arquitecto Philip Johnson.

De 1950 a 1952, "Anni Albers Textiles" del MoMA recorrió el país y se expuso en veintiséis museos de quince estados y Canadá. Una década más tarde, una segunda exposición itinerante "Anni Albers, Pictorial Weavings", organizada por el Instituto Tecnológico de Massachusetts, presentó un nuevo corpus de su obra que situó a Albers firmemente en la mente del público como diseñadora independiente e innovadora. Su trabajo de diseño, apoyado y elucidado por sus escritos recogidos en la antología On Designing (Pellango Press 1959), creaba una sinergia que no dejaba lugar a dudas al espectador atento ni al lector sobre el poder tanto de su visión estética como de sus convicciones intelectuales. Un extenso ensayo, "The Pliable Plane: Textiles in Architecture", en Perspecta (1957), la revista de la Escuela de Arquitectura de Yale, confirmó la autoridad de Albers entre los primeros escritores sobre textiles modernos y su papel en la arquitectura contemporánea.

En 1948, mientras Anni Albers tejía un nuevo grupo de obras para su exposición del MoMA, una joven aficionada autodidacta, Gloria Finn, aprendía a hacer alfombras de gancho en su casa de Washington DC. Sus caminos se cruzarían en 1954, cuando Finn había convertido su afición en una creciente empresa de colaboración con artistas contemporáneos, entre ellos Albers. La presentadora Brenda Danilowitz examinará la historia, el impacto y el resultado de su colaboración.